暮光（《楚辞》）：
"暮光收尽天边绮，独倚危栏思渺然"——强调光线渐弱的过程感。
残阳（唐诗常见）：
杜甫《秋兴》"孤城残阳闻戍角"，暗含衰飒苍凉之境。
夕曛（宋词雅语）：
王禹偁"夕曛转岭鸦分影"，"曛"字特指落日余光，带温暖色调。
金乌（神话意象）：
《淮南子》载"日中有踆乌"，后以"金乌西坠"喻日落。
Hesperus（希腊罗马神话）：
维吉尔《埃涅阿斯纪》称黄昏星为"Hesperus"，后引申为暮色时分。
Gloaming（苏格兰诗歌）：
罗伯特·路易斯·史蒂文森用"the purple gloon"描写紫罗兰色的薄暮。
Soleil couchant（法国象征派）：
波德莱尔在《恶之花》中以"燃烧的硫磺湖"比喻落日熔金之景。
夕焼け（日语）：
字面为"晚霞燃烧"，川端康成《雪国》中"绀青夕焼け"渲染哀艳之美。
노을（韩语）：
申东晔诗歌将晚霞喻为"天神打翻的胭脂盒"，突出色彩的流动感。
暮霞（越南古典诗）：
"暮霞散作千条绮"（阮攸《金云翘传》），以丝绸喻光带。
熔金时刻（张爱玲）：
《金锁记》中"太阳像熔了的金子"，赋予工业时代的金属质感。
橙海（博尔赫斯）：
"黄昏把天空变成流动的橙海"（《地图册》），抽象化色彩体验。
归墟之眼（科幻文学）：
刘慈欣《三体》将落日比作"宇宙闭上的眼睛"，暗含宿命感。
时空坐标：
普鲁斯特《追忆似水年华》以"香槟色黄昏"标记记忆锚点。
心理投射：
李商隐"夕阳无限好"与艾略特"黄色雾霭"均折射存在主义焦虑。
生态隐喻：
梭罗《瓦尔登湖》中"湖面吞没落日"，暗喻工业文明侵蚀自然。
这些名称不仅是语言游戏，更是人类面对昼夜更替时的哲学沉思。通过跨文化比较可见：东方侧重色彩具象化（如熔金、胭脂），西方倾向神话抽象化（如阿波罗战车），而现代文学则融合科技意象重构黄昏认知。
